Educação Política

mídia, economia e cultura – por Glauco Cortez

Arquivos Diários: 24 julho, 2011

ATIRADOR DO MASSACRE NA NORUEGA É BRANCO, LOIRO, OLHOS AZUIS E MILITOU EM PARTIDO DA EXTREMA-DIREITA

ATIRADOR DE OSLO MILITOU POR 7 ANOS NO PARTIDO NORUEGUÊS DE EXTREMA-DIREITA, 2ª FORÇA DO PAÍS

Da Carta Maior

Lindo: Quando a extrema-direita não contém seus desejos

A primeira reação da chamada grande imprensa diante dos atentados de dimensões catastróficas ocorridos em Oslo, em que morreram cerca de 90  pessoas, foi relacionar sua autoria a grupos terroristas islâmicos. O ‘New Yok Times’ chegou a divulgar um texto atribuído a um desses grupos,  que confirmava a autoria dos massacres. A informação foi rapidamente replicada em todo o mundo, sem qualquer investigação empírica, como algo dotado de uma lógica  autoexplicativa. Era falso. Tudo isso aconteceu antes que o próprio governo norueguês fornecesse uma pista para elucidar as motivações dos atentados. Quando se pronunciou, foi para advertir  que as maiores suspeitas recaíam sobre Anders Behring Breivik,  jovem branco, alto, louro, de olhos verdes e de classe média, islamofóbico, que  militou durante sete anos (1999/2006) no Partido do Progresso, uma legenda norueguesa de extrema direita, nacionalista e xenófoba. Segunda força do país, com 29% dos votos e 41 cadeiras no Parlamento, o PP é uma espécie de emulação nórdica do Tea Party norte-americano e a única legenda da Noruega que em plena crise mundial defende o corte de impostos e de gastos governamentais. Nisso se identifica com a ala bushiniana do Partido Repúblicano dos EUA e congêneres nativos. O enredo não fazia sentido. Na pauta esfericamente blindada da narrativa dominante  quase não há espaço para interações entre crise econômica,  extrema direita e violência terrorista. É bom ir se acostumando. O estreitamento do horizonte social produzido por interesses financeiros que levaram o mundo a uma espiral ascendente de incerteza, desemprego e volatilidade gera impulsos mórbidos que a extrema direita historicamente instrumentalizou. Vide as duas guerras mundiais do século 20. Uma precipitação da mídia em circunstancias como essa envolve o risco, nada desprezível, de desencadear represálias violentas contra comunidades etnicas e religiosas em diferentes pontos do planeta. É inevitável lembrar que a manipulação do medo e do ódio nos EUA, através de mídias como a Fox News, de Rupert  Murdoch, após o repulsivo atentado de 11 de Setembro, pavimentou o caminho de uma guerra desordenada em busca de ‘armas de destruição em massa’, de resto nunca encontradas. Sobretudo em situações extremas, a pluralidade da informação de alcance isonômico mostra-se uma salvaguarda indispensável da democracia contra a manipulação do medo e da dor pelo império do preconceito e da intolerancia.

(Carta Maior; Domingo, 24/07/ 2011)
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RETRATOS DA ORIGEM: EXPOSIÇÃO NO MAM DE SÃO PAULO TRAZ OBRAS DOS ANOS INICIAIS DE PORTINARI

Portinari, Retrato de Maria, 1934

Alguns traços modernos a pintar cenas populares e tradicionais. Um retrato do Brasil em cores alegres e às vezes sérias. Um pintor de denúncia social, de alegria popular, de natureza viva dotada de voz. O Brasil espalha-se nas telas de “um artista reverencial do século XX no Brasil”, Candido Portinari, que soube vê-lo desde a enxada do trabalhador, até a beleza da mulher.

O MAM de São Paulo promete para o período de julho a setembro “uma experiência de apreciação de pinturas de altíssima qualidade” com a mostra No Ateliê de Portinari que reúne 90 trabalhos do artista, além de esboços, fotos e documentos dos primeiros anos de carreira.

Sem dúvida, em se tratando de Portinari, a experiência prometida pelo curador do Museu de Arte Moderna de São Paulo tem grandes chances de se concretizar. No entanto, olhar os movimentos iniciais de um artista, seja ele pintor ou poeta, é sempre uma experiência interessante, afinal, há os que dizem que os segredos mais insondáveis e inapreensíveis de toda uma trajetória de criação artística estão no seu começo, nos sutis retratos da origem.

Vi na edição da revista Cult de julho de 2011

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